«В його рядках безодня поетичного електрики… » – Так починає свою статтю про Маяковського поет Володимир Корнілов і, немов злегка призадумавшись, додає: «. але інша річ — до чого він це електрика підключав». Це питання неблизько не пусте, але щоб відповісти на нього, треба спочатку зрозуміти, «як, коли, де явлений» Маяковський.
Творчість В. В. Маяковського можна умовно розділити на два періоди: дореволюційний (1912-1917), і післяжовтневий (1917-1930). Початок його шляху в літературі було пов’язане з групою кубофутуристів, які стверджують у своїй творчості, революційність форм, відмова від поетичних традицій, свободу мистецтва від змісту та ідей. Заклик футуристів — «кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та інших класиків з пароплава сучасності» — Маяковський повністю поділяв. Сенс цього гасла полягав у тому, що, залишаючись у межах старих, розроблених і узаконених класиками художніх засобів, неможливо відобразити, зафіксувати стрімко змінюється нову реальність. Це були пошуки нових художніх форм, нової естетики. Це був бунт естетичний, і його відбиток несуть багато ранні вірші поета. Проте геній Маяковського не вміщується повністю в межі футуристичної теорії і практики.
Можна стверджувати, що поезія раннього Маяковського пов’язана з естетикою неореалізму, породжений не тільки неприйняттям реальності, але й бажанням її перетворити. Концепція романтичної особистості втілюється у тому, що образ ліричного героя стає центральним і визначає єдність всієї системи світорозуміння.
Раннього Маяковського притаманний дух заперечення сучасного життя, ворожого йому світу. Заперечення у нього набуває абсолютний, космічний характер, це протест проти всього світопорядку.
Настрої ранніх віршів дозволяють говорити про сміливу і оригінальній поетичній палітрі автора. Це словесні зарисовки з натури, що визначають контури картини, зміст якої має домалювати наше фантазерство.
Пошуки засобів художньої виразності починаючого поета були надзвичайно ефективними. Творам поета властива лірична експресія. багатство асоціативних зв’язків і зорово-слухових відчуттів. Багатогранність ліричного «я» проявляється в образних містифікації та в театралізації ситуацій. Строкатість і несподівана зміна ліричних масок дозволяють говорити про виклик ліричного героя, дражливою іронії, а зрідка і про самопародирования. Маяковський, представляючи в парадоксальному світі відомі віщо, відносини і деталі, ледве-ледве чи не в кожному своєму вірші кидає полемічний виклик літературним канонам.
Кульмінаційним мотивом перших поем В. Маяковського стає повстання людини проти дисгармонії буття. Критика сучасності об’єднується з настроями відчаю, відчуття невідворотної загибелі. Автор метафорично переосмислює біблійні образи, його ліричний герой зіставляється з розп’ятим Христом. Гіперболізація постаті ліричного героя — це характерна риса ранньої творчості. Вільний і нічим не регламентоване самовыявление особистості, що відрізняє багато художні твори Маяковського, орієнтоване на новий тип свідомості, що виникає на початку 20-го століття. Поведінка ліричного персонажа Маяковського провокаційно. Його ліричний герой вторгається у світ розсудливих людей, наступний логіці очевидного, демонстративно не бажаючи відати усталених норм і звичаїв
У послеоктябрьские дні помітно змінюється характер поезії Маяковського, який сприйняв революційніше зміни як втілення сподівань і очікувань історії. У цій позиції не слід виявляти бажання славити спрямовану до катастрофи реальність, поетизувати хаос. Моральне та ідеологічне кредо поета ґрунтувалося, як і у багатьох сучасників, на щирій вірі в торжество ідей справедливості добра, які пов’язані, були принести соціальні зміни. Багато теми і мотиви поезії отримують новий напрямок, пафос творів стає більш жорстким і публіцистичним, посилюються життєстверджуючі мотиви. Розповідь про трагедію тварини у вірші «Добре ставлення до коней» завершується на оптимістичній кінцівки, контрастує з похмурою пафосом багатьох дореволюційних віршів.