“Німий сцені” сам Гоголь надавав велике значення. Актори у перших постановках “Ревізора” рідко виконували зміст ремарки, відноситься до останньої сцені, завіса майже завжди опускався відразу, і глядачі не могли побачити скам’янілих дійових осіб. Тому Гоголь не один раз писав і говорив про останній сцені. Ось кілька його зауважень, крім великої ремарки в самому тексті п’єси.
“Остання сцена “Ревізора” повинна бути особливо зіграна розумно. Положення багатьох осіб майже трагічне”. І далі про городничем: “Обманутися так грубо того, який вмів проводити розумних людей і навіть майстерних шахраїв! Вістку про приїзд нарешті справжнього ревізора для нього громовий удар. Він скам’янів. Розпростерті руки і закинута назад голова залишилися нерухомими, навколо нього вся діюча група складає в одну мить окам’яніла групу в різних положеннях. Картина повинна бути встановлена майже так: посередині городничий, абсолютно онемевший і остолбеневший… Дві-три хвилини не повинен опускатися завіса…
Остання сцена не буде мати успіху, поки не зрозуміють, що це просто німа картина, що представляє собою окам’яніла групу… Переляк кожного героя не схожий на переляк іншого, як несхожі ступінь боязні і страху кожного”.
Поясніть, чому Гоголь написав так многодополнительных матеріалів, які супроводжують цю п’єсу. Це і “Театральний роз’їзд після подання нової комедії”, і ряд інших матеріалів: “Уривок з листа, писаного автором незабаром після вистави “Ревізора” до одному літератору”, “попереднє повідомлення для тих, які побажали б зіграти як слід “Ревізора”.
Перша постановка комедії “Ревізор” в Олександрійському театрі 16 квітня 1836 року не порадувало Гоголя, а викликало образу нерозуміння його п’єси, глухоти публіки і акторів…. Комедія була сприйнята як забавне пригода мнимого ревізора, дійові особи були забавні, смішні, приємні і тільки жаху “німої сцени” ніхто не збагнув. Хлестаков в цеполнении актора Дюра постав перед глядачами як смішний брехунець. “Ревізор” зіграний, – писав Гоголь, – а у мене на душі так смутно, так дивно… Головна роль пропала… Дюр не на волосся не зрозумів, що таке Хлестаков… Він зробився просто звичайним вралем…”
І Гоголь відчув необхідність розкрити акторам і тим, хто буде ставити спектакль, своє розуміння створених ним ролей. Звідси і безліч матеріалів, присвячених “Ревізору”.
Гоголь писав, що актори повинні насамперед намагатися зрозуміти загальнолюдське вираз ролі, повинні розглянути, навіщо покликана ця роль”. І він докладно розкриває у своїх статтях, що такий Хлестаков, вказує на його типовість (не випадково дана фраза героя: “Я скрізь, скрізь”). Гоголь відзначає в “Уривку з листа…”: “Всякий хоч на хвилину, якщо не на кілька хвилин робився або робиться Хлєстаковим… І спритний гвардійський офіцер виявиться іноді Хлєстаковим, і державний муж виявиться іноді Хлєстаковим, і наш брат, грішний літератор, виявиться часом Хлєстаковим. Словом, рідко хто їм не буде хоч раз в житті…”
Гоголя особливо не турбувала роль городничого: актори Сосновський (Олександринський театр) і Щепкін (Малий театр) цілком задовольняли його, зауваження стосувалися лише переходу почуттів городничого в останній дії. Приділив увагу Гоголь того, як слід грати Бобчинського і Добчинського. Але головна його турбота – Хлєстаков і “німа сцена”. Він побачив, що “Зауважень для панів акторів” і розлогій ремарки до “німий сцені” виявилося недостатньо.