У п’єсі «Вишневий сад» багато персонажів другого плану, які беруть участь у дії нарівні з головними героями, але при цьому зовні не впливають на розвиток подій. Цікаво, що крім головних і другорядних дійових осіб на рівних правах беруть участь у дії особи, не з’являються на сцені: ярославська тітонька, паризький коханець, дочка Пищика Дашенька. Навіть ці ефемерні персонажі задають тон у п’єсі.
Другорядні персонажі часто повторюють, і тим самим зберігають в пам’яті думки основних героїв або говорять те, що залишилося невисловленим, в їх уста іноді вкладаються важливі для розуміння п’єси фрази.
Другорядні персонажі пам’ятають своє місце, в той же час нікуди не зникаючи, крутячись навколо Гаєва, Раневської, Лопахина, Трофимова, Вари, Ані, мимоволі шаржируя поведінку головних героїв, особливо леї перших двох. Незважаючи на те, що про не надто значущих персоналках сказано мало або майже нічого, їх характери явно проступають у тих небагатьох репліках, якими їх наділяє автор.
Ось Симеонов-Пищик — метушливий бодрячок, ні на крок не відступає від цього свого амплуа. Кожен раз, з’являючись на сцені, він незмінний, — просить грошей і розповідає про Дашенька. Пищик — фігура комічна без всяких застережень, смішна далі його скорочена прізвище. Він, як клоун, який, виходячи на сцену, повинен обов’язково показати новий номер. У першій дії Пищик навіщо-то ковтає пігулки Любові Андріївни, серйозно констатуючи: «Всі пігулки прийняв», у третьому — захоплюється Шарлоттою, при цьому не обтяжуючи себе вишуканими фразами, всі його похвали зводяться до слів «Ви подумайте!» Але він і делікатний (відводить Лопахина від Раневської після звістки про продаж вишневого саду), і чесний (віддає борги Лопахину і Раневської), і чутливий (плаче, дізнавшись про від’їзд родини). Клоун клоуном, але адже душевний, добрий чоловік, в цілому так схожий на Гаєва, який над Пищиком сміється.
Досить цікаву роль у п’єсі грає зарозуміла Шарлотта Іванівна, майстриня вивертати все серйозне на жартівливий лад. Але і у неї прориваються гіркі потки: «Так хочеться поговорить!», а не з ким. » Тут відчувається щось від Раневської. Шарлотті, до речі, належить фраза, яку молено було б вкласти в уела якого на героїв: «Хто я, навіщо я, невідомо. » І саме Шарить та зі своїми фокусами, чревовещанием, цирковими номерами підкреслює комедійність ситуації. По суті, всі вчинки героїв — лише комедії, головні персонажі сприймають себе серйозно, а другорядні заважають чі та телю сприймати їх так само.
Ще одне комічне особа Єпіходов, тюхтій, «двадцять два нещастя». Йому належить геніальна фраза: «Ніяк не можу зрозуміти. чого мені, власне, хочеться, жити мені чи застрелитися. але тим не менше я завжди ношу при собі револьвер». І це говорить людина, якій відведена в п’єсі роль сама що ні па є комічна! Подібні речі нагадують патетичні вислови Гаєва. Між іншим, «двадцять два нещастя» прийняв від колишніх власників Лопахип примітний, якщо вдуматися, штрих.
Нарешті, існують ще й слуги. Фірса навряд чи можна назвати другорядним дійовою особою. Він, з’являючись порівняно рідко, грає в п’єсі чималу роль, фінальний монолог Чехів довіряє саме йому. Так що, при всій бідності його реплік. Фірс є чи не найбільш значущим персонажем. Набагато менші ролі відводяться Дуняше і Яшу, двом слугам, які намагаються наслідувати господарям і тим самим несвідомо передражнюють їх, в перебільшеному вигляді представляючи характерні риси Раневської і Гаєва. Мова слуг — часто невміле наслідування світській бесіді. Хіба не нагадує Дуняша Раневську, коли в хвилюванні вимовляє: «Я зараз впаду. Ой, впаду!» або коли показує Яшу, якою вона була маленькою, коли він виїжджав (Любов Андріївна теж любить згадати своє дитинство), або коли розповідає всім і кожному про пропозицію Епіходова: «Він мене любить, так любить!»? А вічно зевающий Яша, недбало закуривающий сигарету — впізнавана пародія на Гаєва. «Ви освічена, можете про все міркувати» — знак найвищої похвали з боку Дуняші, хоча Яша, загалом-то, не розумний. Зате він нагл і розв’язна, дозволяє собі сміятися при кожному зручному і невідповідному випадку, навіть в обличчя Гаеву.
Обидва вони, і Дуняша, і Яша, дуже смішні у своєму бажанні у всьому бути схожим на панів. Дуняша, вічно пудрящаяся, з її заявами про те, що вона «дівчина делікатна», і з безглуздими зізнаннями в любові до Яші, Яша, п’є шампанське і застосовує до всіх лише одне визначення — «невігластво», — по суті справи, лише вивернуті навиворіт, доведені до гротеску образи панів.
Всі другорядні персонажі у своїй клоунської безглуздості представляють досить сумну пантоміму. Вони не можуть перечити закономірність, не можуть відстрочити неминуче, зате вони не принижують себе зневірою. Вони повинні піти зі сцени, однак, це не привід для смутку. Їх догляд обставлений як карнавальне дійство. Головні герої не вміють боротися зі своїм горем, зате другорядні (адже вони мають такі ж почуття) відлякують горі сміхом. Недарма Чехів представив нам «Вишневий сад» саме як комедію, більше того — місцями вона перетворюється на відвертий фарс, що, втім, лише посилює драматичність п’єси.