Твір “Особливості булгаковської і чеховської характерологии”

Однією з найважливіших “зон впливу” Чехова в “Днях Турбіних” є область характерологии. Закінчуючи першу редакцію “Іванова”, Чехов так визначив особливості побудови характерів в п’єсі: “Я хотів зоригінальничати: не вивів жодного лиходія, ні одного ангела (хоча не зумів утриматися від блазнів), нікого не звинуватив, ні кого не виправдав”. Відмова від одновимірного зображення людини визначив основний спосіб ліплення характеру у чеховській драматургії. Як зазначає З. Паперний, “характерне в розумінні драматурга – це не сукупність схожих якостей, а їх парадоксальне поєднання”.

У характерах чеховських персонажів поєднані суперечливі, часом взаємовиключні якості. Наприклад, характер Іванова побудоване на протиріччі між тими якостями, які були притаманні йому в минулому (“Минуле в нього, як у більшості російських інтелігентних людей, було прекрасне”, – зазначає Чехов) і тим комплексом негативних рис, які склалися у нього в сьогоденні – лінню, апатією, занепадом сил. Характер Астрова в “Дяді Вані” являє собою парадоксальне поєднання таланту, сміливості, широкого розмаху і душевної надламаності. Раневська в “Вишневому саді” в різних ситуаціях проявляє різнорідні властивості натури: цинізм, легковажність, нісенітність, з одного боку, і доброту, щирість, відкритість душі прекрасного, з іншого. У художньому світі Чехова немає місця героям, яких можна беззастережно назвати позитивними. За справедливим зауваженням Н. Берковського, у Чехова немає нікого, хто б був безсумнівним ставлеником автора, хто б був посланий автором у майбутні. Булгаков в “Днях Турбіних” будував характери за чеховської моделі, синтезуючи в них різнорідні елементи, складові несумісні риси. Однак, ці контрасти не так помітні, як у Чехова. Це пов’язано з різним співвідношенням “подієвого” та “розмовного” моментів у п’єсах Чехова і Булгакова.

Завершуючи роботу над “Чайкою” в 1895 році, Чехов відзначає в листі до Суворіну, що в його новій драмі, “багато розмов про літературу і мало дії”. Принцип ослаблення подієвої боку характерний і для інших чеховських п’єс. Закономірно, що контраст характерів зафіксована у Чехова переважно в “розмовах”, тобто в само – і взаимохарактеристиках персонажів, як правило, докладних і розгорнутих. Наприклад, протиріччя в характері Аркадиной розкриваються в монолозі Треплєва: “Психологічний курйоз – моя мати. Безперечно, талановита, розумна, здатна ридати над книжкою, відрізати тобі всього Некрасова напам’ять, доглядає за хворими, як янгол; але спробуй похвалити при ній Дузе! Ого-го!

Їй хочеться жити, любити, носити світлі кофтинки, а мені вже двадцять п’ять років, і я постійно нагадую їй, що вона вже немолода, коли мене немає, їй лише тридцять два роки, при мені ж сорок три, а за це вона мене ненавидить”. У булгаковських п’єсах, порівняно з чеховськими, більше подій і менше “розмов”. Тому характери персонажів Булгакова розкриваються не стільки в гранично лаконічних само – і взаимохарактеристиках, скільки у вчинках і діях. Булгаковські концепцію того або іншого характеру допомагають прояснити образи епічних “прототипів” персонажів з роману “Біла гвардія”, а також усне висловлювання самого Булгакова, зафіксоване учасниками репетиції “Дни Турбиных” у Мхаті.

Особливо важливо враховувати ці “внетскетовые” елементи при виявленні структури образу головного героя драми – Олексія Турбіна. Перше, що звертає на себе увагу в характері Олексія Турбіна – це підвищена концентрація внутрішньої енергії, різко виділяє його на тлі інших дійових осіб. Ця особливість обумовлена “синтетичної” природою образу, який увібрав в себе риси трьох романных “прототипів”. У відомому сенсі можна сказати, що в 1926 році герої роману “Біла Гвардія” вийшли на сцену у Мхатівської постановці п’єси Булгакова “Дні Турбіних”. Але цій події передував болісний процес трансформації художнього світу “Білої Гвардії”, який здійснювався колективними зусиллями автора і театру. Головним результатом перетворення епічного твору в драматургічна стало створення нового героя. Образ Олексія Турбіна виключно складний у творчій історії драми, в тому відношенні, що він синтезував у собі трьох персонажів “Білій Гвардії” – доктора Турбіна, полковника Малишева і Най-Турса. Труднощі з’єднання декількох образів в одному полягала в тому, що вихідні характери були різноманітними.

Поєднуючи їх, Булгакову довелося докорінно перебудувати характер головного епічного прототипу героя драми – доктора Турбіна. У романі Олексій Турбін – військовий лікар, чималий фронтовий досвід, але нескінченно втомлений від війни, повернувся додому, після першого удару потряс місто над Дніпром, що б відпочивати і відпочивати і влаштовувати заново не військову, а звичайну мирне життя (1,222). Бути героєм в канонічному сенсі цього слова йому заважають душевні якості, в яких, на перший погляд, проявляються слабкі сторони натури. Їх сукупність позначена словом “людина-ганчірка”.

Доктор Турбін не в усьому і не завжди принциповий. У сцені прощання з Тальбергом, боячись порушити пристойності, він подає руку зраднику. Від помилок в дрібницях тягнуться нитки до помилок з тяжкими наслідками. Поранення Олексія в романі це результат низки помилок: запізнення з явкою до полковника Малишеву, зволікання в магазині Анжу, “десяти зайвих кроків по Володимирській”. Але дивно те, що у кінцевому рахунку, ці хибні кроки ведуть героя до щасливого повороту в його долі – зустрічі з Юлією Райса. Таким чином, хід подій у романі розкриває відносність таких понять як “сила” і “слабкість”. Надією на здобуття звичайного людського щастя нагороджується звичайний чоловік, в той час як люди, сильні душею, гинуть. Доктор Турбін володіє м’якістю. Лікарю це якість необхідно, але в умовах війни воно, як і честь, “тільки зайвий тягар”.

print
Сподобалася стаття? Поділитися з друзями:
Залишити відповідь