Сатира Маяковського. Поет Маяковський увійшов у нашу свідомість, у нашу культуру як “;агітатор, горлан, ватажок”;. Він дійсно зробив крок до нас “;через ліричні томики, як живий з живими кажучи”;.
Його поезія голосно, невгамовна, несамовита.
Ритм, рима, крок, марш – всі ці слова асоціюються з творчістю поета і виражають його. Це дійсно поет-гігант. І справжня оцінка його творчості ще попереду, тому що він занадто крупен, об’ємний, його поезія ніяк не вміщається у вузький і тісний світ наших думок і турбот.
Маяковський – поет різноплановий.
Він міг писати про все в рівній мірі талановито і незвично. Тому його поезія так багатолика: від плакатів ЗРОСТАННЯ з короткими і влучними підписами до поеми про цілій країні (“;Добре!”;); від антивоєнних віршів 10-х років до ніжних, піднесених поем про любов (“;Хмара в штанях”;, “;Флейта – хребет”;). Не винятком є і тема, викривальна вульгарність, міщанство, побут, обывательщину, тяганину і бюрократизм.
У цих творах Маяковський вірний традиціям російської літератури, бо продовжує тему, розпочату ще Фонвізіним, Грибоєдовим, Гоголем і Салтиковим-Щедріним.
Якщо розглянути вірша Маяковського “Про погані”; і “;Прозасідалися”;, то можна помітити, що поет широко використовує цілий спектр комічних прийомів для опису бюрократів і міщан, чиї бажання не простягаються далі “;тихоокеанських галифищ”; і прагнення “;фигурять”; у новому платті “;на балу в Реввоенсовете”;. Поет використовує і разючі епітети, і яскраві порівняння, і несподівані алегорії, але особливо яскраво розкривають суть пороку гіпербола, сарказм і гротеск. Для прикладу проведемо паралель між “;Прозаседавшимися”; і “;Ревізором”;.
І вірш Маяковського, і п’єса Гоголя – закінчені літературні твори з зав’язкою, кульмінацією і розв’язкою.
Початок обох творів гиперболично: в одному це безнадійні спроби чиновників потрапити на кілька засідань відразу, де обговорюється “;купівля склянки чорнила”, а в іншому творі чиновники від жаху визнають в Хлестакове ревізора. Кульмінація являє собою гротеск. У “;Прозаседавшихся”;: “;І бачу, Сидять половини людей.
О, дьявольщина! Де ж половина інша?”; У кількох рядках Маяковський довів ситуацію до абсурду.
Більш плавний перехід до кульмінації в “;Ревізорі”, але по своїй абсурдності вона не поступається “;Прозаседавшимся”; і характеризується, наприклад, такими ситуаціями, як сама себе высекшая унтер-офицерша, Бобчинський, просить довести до відома його імператорської величності, що в “;у такому-то місті живе Петро Іванович Бобчинський”;. У розвитку “;Ревізора”; Гоголь відбив свою віру в силу і справедливість вищої влади, в невідворотність покарання. Розв’язка “;Прозаседавшихся”; іронічна, що, ймовірно, говорить про те, що Маяковський розумів живучість, незламність бюрократизму.
Якщо говорити про вірші Маяковського “Про погані”;, то тут ми знайдемо і гротеск в образі ожилого Маркса, закликає звернути голови міщанським канаркам, і гіперболічний епітет “;тихоокеанські галифища”;, і саркастичний вислів “;мурло міщанина”, і порівняння “;зади, міцні, як умивальники”;. Поет без сорому вживає ці тропи і стилістичні фігури, розглядаючи обивательський побут, який “;страшніше Врангеля”;.
Цей вірш можна співвіднести з пафосом творчості Салтикова – Щедріна. У його творах сарказм, гротеск і гіпербола зустрічаються буквально на кожній сторінці, особливо в “;Діком поміщика”;, “;Повісті про те, як один мужик двох генералів прогодував”;, “;Історії одного міста”;. У своїх творах Салтиков-Щедрін часто використовував прийом фантастики.
Подібний прийом використав і Маяковський у п’єсі “;Клоп”;, де П’єр Скрипкін переноситься в майбутнє.
В. о. Маяковський слідував традиції Гоголя і Салтикова-Щедріна не тільки у використанні літературних прийомів, але і в самій тематиці своїх сатиричних творів, спрямованих проти відсталості мислення, бюрократичного і міщанського буття і обивательської вульгарності. Традиції російської сатири були продовжені і розвинені такими майстрами слова, як Булгаков, Ільф і Петров, Фазіль Іскандер.