План
Вступ
Роман «Майстер і Маргарита» піднімає багато проблем, актуальність яких не згасає з часом. Творчість у романі «Майстер і Маргарита» – одна з таких тем. Цікавий для читачів і критикою спосіб її розкриття. Михайло Булгаков зображує поняття творчості на прикладі трьох осіб: критика і редактора Берліоза, вільного поета Івана Бездомного і справжнього митця – майстра. Ці люди абсолютно різні, їх долі і образ життя відрізняються не менш ніж ставлення до того, що вони роблять.
Творчість в розумінні Берліоза
Тема творчості в романі «Майстер і Маргарита» піднімається з перших сторінок.
З появи Берліоза починається перша глава роману. З урахуванням того, що в цій же главі «голова правління однієї з московських літературних асоціацій і редактор товстого художнього журналу» несподівано і зовсім нерозумно загине, може здатися, що його персонаж незначний. Насправді це категорично не так. Образ Берліоза втілює в собі весь бюрократизм і приниження ролі творчості і творця, які доводилося пережити самому Булгакову, так і його майстрові.
У перший раз читач бачить в розмові Берліоза з Бездомним, на Патріарших ставках. Михайло Булгаков зображує редактора людиною, впевненою в собі і своїх знаннях. Він розповідає про Ісуса, заперечуючи його існування, наводячи приклади і насолоджуючись ефектом, відтвореним на молодого поета. Що ж до творчості, то для Берліоза це робота, яка полягає в самозакоханості та досконалому самодурстві. Описуючи голови Массолита, Булгаков вдається до найтоншої іронії. Чого тільки варта фраза «Михайло Олександрович забирався в хащі, в які може забиратися, не ризикуючи зламати тобі шию, лише дуже освічена людина». Своїм утворенням і начитаністю Берліоз вдавати, ніби цінним скарбом, заміщаючи знання істинне уривками і цитатами з прочитаних книг, суть яких для нього так і залишилася «за кадром».
В доповнення до образу «пишучої братії» Міхалі Булгаков вводить і образ молодого поета Амвросія. Описуючи його «румяногубым» і «пышнощеким», письменник іронізує над суто тілесних, ницим початком псевдо-поета.
Творчість для Івана Бездомного
Іван Понырев, що пише під звучною псевдонімом Бездомний, втілює в собі образ сучасної молоді булгаковського періоду. Він сповнений завзяття, бажання творити, але сліпе слідування критеріям та вимогам берлиозов і «товстих журналів» перетворює його не вільного художника, а піддослідної миші, бегающую в колесі критики.
Проблема творчості в романі на прикладі Бездомного – це роздоріжжі, на якому стоїть поет. У результаті вже В лікарні він розуміє, що його вірші «жахливі», і він таки помилився у виборі шляху. Михайло Булгаков не звинувачує його в досконалої помилку, і не іронізує. Можливо, з цього шляху міг піти і майстер, якщо б його внутрішній вогонь не виявився сильнішим умовностей і традицій.
Досягнувши усвідомлення помилковості свого прагнення до слави, Іван абсолютно змінюється як особистість. Він усвідомлює глибину творчості та духовності. Йому не судилося стати поетом, але він здатний тонко відчути саму суть творчості і тонкого духовного світу. Відмова від Массолітовского квитка нагадує зневага до грошей Левія Матвія – учня і друга Ієшуа.
Творчість і майстер
Звичайно, найбільш повно в романі «Майстер і Маргарита» – проблема творчості розкривається на прикладі майстра. Його не можна назвати письменником, він дійсно майстер. Для нього творчість-це не спосіб самоствердження за чужий рахунок, як у випадку з Берліозом, і не можливість вести богемний спосіб життя, як для Понырева-Бездомного спочатку. Не дарма, глава, в якій з’являється майстер, носить назву «Поява героя». Він дійсно справжній герой і творець. Майстер не пише роман, він живе ним настільки, що відкидання романа і розгромні статті ранять його в саме серце, а образа та гіркота матеріалізується в «спрута з дуже довгими і холодними щупальцями», який починає йому бачиться всюди, «як тільки згасне світло». Майстер пише роман, і ніби живе ним. Коли з’являється Маргарита, любов і творчість сплітаються в один клубок. Вони йдуть поруч, для Маргарити любов до майстра поширюється і на його роман, що ще раз підтверджує, що у свій твір майстер вкладає свої душу і серце.
Маргарита допомагає йому, переймається його творчістю тому, що воно є майстер. Коли роман закінчений, для цієї пари «настали безрадісні дні», вони спустошені, розгублені. Але їх любов не згасає і врятує їх.
Висновки
Михайло Булгаков майстерно розкриває в романі тему творчості. Він показує її з точки зору трьох осіб. Для Берліоза Масоліт – всього лише спосіб самовираження і задоволення своїх приземлених бажань. Поки керує журналом такий редактор, справжнім художникам місця в ньому немає. Письменник знає, про що пише. Йому не раз доводилося стикатися з такими горе-редакторами. Його великий роман теж не відразу буде зрозумілий і виданий завдяки людям, що тримають кермо правління організацій, в суті яких бачать лише спосіб задоволення власних інтересів, але ні як не служіння творчості.
Іван Бездомний ставитися до свого дару трепетно, він мріє про лаври поета, але заплутується в хитросплетінні цього і фальшивого, розмінюючи свій талант на «поеми під замовлення» і, зрештою, усвідомлює, що його вірші «жахливі» і писати їх він більше не буде.
На прикладі майстра гострота проблеми творчості досягає свого апогею. Він пише не тому що хоче стати автором, він пише тому, що не писати не може. Роман живе своїм життям, і всю свою силу і енергію вкладає в нього майстер. Він не пам’ятає ні свого імені, ні імені своєї колишньої дружини, але знає напам’ять кожну сходинку роману. Навіть спаленим це твір продовжує жити своїм життям, поки Воланд не воскрешає його з попелу, як коли повстав з попелу і сам роман «Майстер і Маргарита».
Тест по твору