Російська література воєнних років

Найбільш продуктивними жанрами прози перших двох воєнних років були стаття, нарис, оповідання. Їм віддали данину практично всі письменники: А. Толстой, А. Платонов, Л. Леонов, І. Еренбург, Шолохов М. та ін. Вони стверджували неминучість перемоги, виховували почуття патріотизму, викривали фашистську ідеологію.

А. Н. Толстому належить більше шістдесяти статей і нарисів, створених за період 1941 -1944 рр. (“Що ми захищаємо”, “Батьківщина”, “Руські воїни”, “Бліцкриг”, “Чому Гітлер повинен зазнати поразки” та ін). Звертаючись до історії Батьківщини, він прагнув переконати сучасників у тому, що з новою бідою Росія впорається, як це не раз було в минулому. “Нічого, ми сдюжим!” – такий лейтмотив публіцистики А. Товстого.

Л. Леонов також постійно звертався до національної історії. З особливою гостротою він говорив про відповідальність кожного громадянина, бо тільки в цьому бачив запорука прийдешньої перемоги (“Слава Росії”, “Твій брат Володя Куриленко”, “Лють”, Розправа”, “Невідомому американському другу” та ін).

Центральною темою військової публіцистики В. Еренбурга є захист загальнолюдських цінностей. Він бачив у фашизмі загрозу світовій цивілізації і підкреслював, що проти нього борються представники всіх національностей СРСР (статті “Казахи”, “Євреї”, “Узбеки”, “Кавказ” та ін). Стиль публіцистики Еренбурга відрізнявся різкістю фарб, раптовістю переходів, метафоричностью. При цьому письменник уміло поєднував у своїх творах документальні матеріали, словесний плакат, памфлет, карикатуру. Нариси і публіцистичні статті Еренбурга склали збірку “Війна” (1942-1944).

Військовий нарис став своєрідним літописом війни. Читачі на фронті і в тилу жадібно чекали новин і отримували їх від письменників.

К. Симонов по гарячих слідах написав ряд нарисів про Сталінграді. Йому належать опис бойових операцій, портретні подорожні нариси.

Сталінград став головною темою і очеркового творчості Ст. Гроссмана. В липні 1941 р. він був зарахований у штат газети “Червона зірка” і вже в серпні виїхав на фронт. Всю війну Гроссман вів записи. Його суворі, позбавлені патетики сталінградські нариси стали вершиною розвитку цього жанру в роки війни (“Напрям головного удару”, 1942, та ін).

Публіцистика справила вплив і на художню прозу. Оскільки більшість оповідань, повістей, нечисленних романів тих років будувалося на документальній основі, автори найчастіше йшли від психологічних характеристик героїв, описували конкретні епізоди, часто зберігали прізвища реальних людей. Так у дні війни з’явилася якась гібридна форма нарису-розповіді. До цього типу творів можна віднести оповідання “Честь командира” К. Симонова, “Наука ненависті” М. Шолохова, збірки “Оповідання Івана Сударєва” А. Товстого і “Морська душа” Л. Соболєва.

І все ж серед прозаїків воєнних років був письменник, який у цей суворий час створював художню прозу настільки яскраву, незвичайну, що про нього варто сказати особливо. Це Андрій Платонов.

Перший розповідь про війну він написав ще до фронту, в евакуації. Відмовившись від роботи в Военмориздате, Платонов став фронтовим кореспондентом. Його записні книжки і листи дозволяють зробити висновок про те, що будь-яка фантазія виявляється біднішими тієї жахливої правди життя, яка відкривається на війні.

Зрозуміти прозу Платонова неможливо, ігноруючи його розуміння війни і творчих завдань письменника: “Зображувати те, що, по суті, вбито, – не одні тіла. Велика картина життя і загиблих душ, можливостей. Дається світ, яким би він був при діяльності загиблих, – кращий світ, ніж дійсний: ось що гине на війні вбито можливість поступу”.

Цікаві розповіді створили в роки війни К. Паустовський,

A. Довженка. Багато письменників тяжіли до форми циклу новел (“Морська душа” Л. Соболєва, “Севастопольський камінь” Л. Соловйова та ін).

Вже з 1942 р. почали з’являтися перші повісті. Письменники зверталися до конкретних випадків, що мали місце при захисті Москви, Сталінграда, інших міст і сіл. Це давало можливість крупним планом зобразити конкретних людей – учасників боїв, захисників рідного дому.

Однією з найбільш вдалих книг періоду війни є повість B. Гроссмана “Народ безсмертний” (1942). Сюжет спирався на конкретні факти. В повість увійшла потрясла Гроссмана в серпні 1941 р. картина загибелі Гомеля. Спостереження автора, що зображує долі зустрінутих на військових дорогах людей, наближали повість до життєвої правди.

За подіями війни Гроссман, який прагнув створити героїчний епос, побачив зіткнення ідей, філософських концепцій, істинність яких визначає сама життя.

Наприклад, описуючи загибель Марії Тимофіївни, не встигла піти з села до приходу ворогів, письменник дає нам можливість пережити разом з нею останні миті її життя. Ось вона бачить, як вороги оглядають будинок, жартують один з одним. “І знову Марія Тимофіївна зрозуміла своїм загострилися до святого прозріння чуттям, про що говорили солдати. Це була проста солдатська жарт з приводу гарної їжі, що попалася їм. І стара здригнулась, раптом зрозумівши те страшне байдужість, яке фашисти відчували до неї. Їх не цікавила, не чіпала, не хвилювала велика біда сімдесятирічної жінки, готової прийняти смерть. Просто стара стояла перед хлібом, салом, рушниками, полотном, а хотілося їсти і пити. Вона не викликала в них ненависті, бо вона не була для них небезпечна. Вони дивилися на неї так, як дивляться на кішку, теляти. Вона стояла перед ними, стара непотрібна, для чого-то існувала на життєво необхідному для німців просторі”.

А потім вони “переступали калюжу чорної крові, ділячи рушники і виносячи інші речі”. Сцену вбивства Гроссман опускає: йому не властиво докладно розповідати про такі речі, живописати смерть.

Відбувається виконано справжнього трагізму. Але це не трагізм розтерзаною плоті, а “трагізм ідей”, коли стара жінка з гідністю готова прийняти неминучу смерть. Її принижує не тільки сама присутність ворога на рідній землі, але і його ставлення до людини. Фашисти воювали проти цілого народу, а народ, як довела історія, як доводив у своїй повісті Ст. Гроссман, справді безсмертний.

print
Сподобалася стаття? Поділитися з друзями: