Тонічне віршування – (від грецького Tonos – наголос), віршування, яка ґрунтується на сумірності рядків за кількістю наголосів, тобто за кількістю повнозначних слів (так назыв. ¦изотокизм”), при цьому кількість ненаголошених складів між ударними може бути довільним. Поряд з силлабическим віршуванням є однією з найпростіших форм стиховой організації мовлення. Силлабическое віршування переважає в пісенному і речитативном вірші, тонічне – в говорном вірші різних народів. Так як тонічний вірш важче відрізнити від прози, ніж силабічний вірш (ряд відрізків тексту, одноманітно складаються, наприклад, з 4-х слів, швидше може бути випадковим, ніж ряд відрізків, що складаються з 8 складів), він частіше користується звуками для виділення рядків – аллитерацией і римою. Нерифмованный тонічний вірш суворіше дотримується раьноударность рядків, римований ж деколи допускає значні відхилення від нього. Якщо коливання кількості ненаголошених складів між ударними впорядковується, то виникають форми, проміжні між тонічним і силлабо-тонічним віршуванням: з’являється відчуття метра (тобто віршованого розміру). В російському віршуванні виділяється кілька різновидів цього переходу (напр., так назыв. “дольник”, “тактовик”, “акцентний вірш” і ін.).
В Європі тоніка поширена в стародавній германській (скандинавській, англійської, німецької) поезії у вигляді аллитерационного вірша.
З XVII століття в Росії тоніка витісняється силлабо-тоникой і існує лише в окремих проявах (напр., А. С. Пушкін “Казка про попа і його працівника Балду”). У XX столітті тоніка знову набуває поширення (відроджуються дольник, тактовик, акцентний вірш), в даний час тоніка і силлабо-тоніка співіснують.
Згадувані пісенний, речитативний і говорный вірш, у сукупності складають так званий “народний вірш”. При цьому говорный вірш існує переважно в прислів’ях, приказках, загадках, примовках і характеризується тим, що, незважаючи на римування, практично не має ніякої внутрішньої організації (напр., “Доселева Макар городи копав, а нині Макар у воєводи потрапив”); речитативний вірш характерний для билин (так назыв. “билинний вірш”), історичних пісень, балад, духовних віршів, голосінь. Речитативний вірш частіше нерифмован, з жіночими (безударными) закінченнями рядків (напр., “Як у славному місті було у Києві”); пісенний вірш характерний для ліричних пісень, його організація тісно пов’язана з наспівом, пісенний вірш може бути як жорстким, так і зі значними варіаціями. Наприклад, частушечные, танцювальні пісні.
Силлабическое віршування – (від грецького Syllabe – склад), віршування, яка ґрунтується на сумірності рядків за кількістю складів, (так званий “изосиллабизм”). Вірші можуть бути 4-складні, 5-складні, 6-складні і т. д. У віршах понад 8-складного зазвичай буває цезура, делящая вірш на більш короткі полустишия. Характерно для мов, де голосні протиставляються за принципом довгий/короткий, а не за принципом ударний/ненаголошений.
В мовах, у яких голосні протиставляються за принципом ударний/безударний, для підкріплення ритміки кінець вірша або полустишие часто підкріплюються впорядкованим розташуванням наголосів (напр., А. Д. Кантемір). Поступово поширюючись на весь вірш, може призвести до переходу в силлабо-тонічне віршування.
Найдавніше віршування східних груп індо-європейських мов було силлабическим, на російської грунті воно перейшло в тонічне народне віршування (див. “народний вірш”). Знову прийшло російське віршування в XVII столітті з польської і трималося до силлабо-тонічної реформи В. К. Тредиаковского – М. в. Ломоносова (1735-1743).
Силлабо-тонічне віршування (від грецького Syllabe – склад і Tonos – наголос), різновид тонічного віршування, заснована на впорядкованому чергуванні наголошених і ненаголошених складів у вірші.
Назви метрів (дактиль, анапест і ін.) в російському віршуванні запозичені з античного віршування.
В європейському віршуванні силлабо-тонічна система формується в результаті взаємодії силабічного вірша романських мов розкладається з тонічним аллитерационным віршем германських мов. У XV столітті силлабо-тонічне віршування встановлюється в Англії (після Дж. Чосера), а з початку XVII століття – в Німеччині (реформа М. Опіца).
У Росії в 1735-1743 рр. В. К. Тредиаковский (“Новий і короткий спосіб до складання російських віршів”, 1735) і М. в. Ломоносов (“Лист про правила російського віршування”, 1739) ввели силлабо-тонічну систему віршування. При цьому Ломоносов, багато в чому спираючись на роботу Тредиаковского, а також досвід античної та новоєвропейської літератури, створив струнку систему російського віршування (зокрема, встановивши метри).
У XIX столітті під російським і німецьким впливом силлабо-тонічна система віршування поширилася в польській, чеській, сербохорватской, української, болгарської поезії.
У XIX столітті силлабо-тонічне віршування панує, виключаючи лише нечисленні експерименти з імітаціями античних і народних віршованих розмірів (напр., гекзаметр, а переклади “Іліади” та “Одіссеї” Н. Гнєдича, вірш “Пісень західних слов’ян” А. С. Пушкіна тощо).
Як реакція на це панування на рубежі XIX-XX століть виникає протилежна тенденція – до ослаблення і розхитування віршованій організації (тоніка).
Вірш – рядок у віршованому творі.
Строфа (від грецького Strophe – букв, поворот) – у віршуванні – група віршів, об’єднаних яким-небудь формальною ознакою, періодично повторюваним зі строфи в строфу. Довжина строфи зазвичай невелика – від 2-х до 16-ти віршів, рідко більше. Найпростіші строфи – чотиривірші і двустишия, які можуть утворювати і більш складну строфу (напр. 3 чотиривірші та двовірш, як в Онегинской строфою).
Рифмовка – співзвучне, фонетично подібне закінчення перебувають у межах однієї строфи рядків.
Рими бувають чоловічі (коли наголос падає на останній склад в рядку) і жіночі, коли останній склад у рядку ненаголошений).
Як нині збиратися Віщий Олег
Помститися нерозумним хозарам,
Їх села і ниви за буйний набіг
Прирік він мечам і пожеж.
У 1 і 3 рядках наголос падає на останній склад, відповідно, це чоловіча рима, у 2 і 4 рядках наголос падає на передостанній склад, відповідно, рима у цих рядках жіноча.
Є кілька типів розташування римуються рядки в строфі.
Парна рифмовка – в двустишиях, коли рифмующиеся рядки йдуть одна за одною. Схема – АА.
Три дівиці під вікном
Пряли пізно ввечері.
Перехресна рифмовка – у чотиривірші, коли 1 рядок римується з 3, а 2 – з 4. Схема – АБАБ.
Напр.,
Я вас любив, любов ще, бути може,
В душі моїй згасла не зовсім,
Але нехай вона вас більше не турбує –
Я не хочу засмучувати вас нічим.
Кільцева – у чотиривірші, коли 1 рядок римується з 4, а 2 з 3. Схема: АББА.
Ні, я не Байрон, я інший,
Ще невідомий обранець,
Як він, гнаний світом мандрівник,
Але тільки з русскою душею.
Стопа – повторюване поєднання метрически сильного місця і метрически слабкого місця віршованій промови. У силлабо-тонічній системі віршування слабке місце відповідає безударному, а сильне – ударного складу. Стопа є метричною основою вірша, по ній визначається віршовий розмір.