Функції деталі в романах Стендаля

За словами Енгельса /Балдицын сказав, що цю фразу треба знати/, “реалізм передбачає, крім правдивості деталей, правдивість у відтворенні типових характерів у типових обставинах”. Тобто основною рисою реалізму є все-таки наявність деталей – правдивих деталей.

Деталь служить одним з найважливіших інструментів реалістів, і точну деталь можна протиставити традиційної розмитості, “дивацтва” предметного і конкретного у романтиків. Реалісти найчастіше використовують деталь, а особливо речову деталь, для об’єктивної характеристики персонажів. Постійне звернення Бальзака до речових деталей підкреслюється В сказаних у “Передмові до ” Людської Комедії” слова про речі як матеріальних, життєвих відображеннях людей, які нарівні з чоловіками і жінками і повинні бути описані в масштабному нравоописательном творі.

І точність в деталях необхідна тому, що у реалістів речі суть образи духовного початку героїв. Тобто досконале зображення деталі – вже не тільки спосіб дати зображення експоната, відобразити – як у Вальтера Скотта – шматочок епохи, т. к. про це можна розповісти багато (наприклад, статуя Амура з віршами на честь Вольтера біля входу в будинок Воке, яка була виліплена до приїзду філософа – відображає епоху, ставлення до персоналій, дає яскравий художній образ тощо).

Точність в таких дрібницях, як дати (перша, “історична”, глава “Пармської обителі” сповнена точних дат з перерахуванням основних стратегічних подій), імена, створює ефект правдоподібності нарівні з сусідством у Бальзака вигаданих персонажів з реальними знаменитостями. Точність деталей підкреслює Бальзак в описі Стендалем битви при Ватерлоо в “Пармської обителі” як велику заслугу автора. Точний початок битви (у С. в 5 год, у реальності 11). Навіть при описі того, як рухаються коні, Стендалю недостатньо “скакати”, він вказує, що наїзники “пускають кінь галопом”, або “алюром” і т. д

Завдяки увазі до деталей того, як забирають кінь у Фабріціо (і це герой змушений повторити кілька разів маркитантке, яка взяла на себе турботи про юнака), поле “червоних мундирів”, володарі яких стенают, закликаючи на допомогу, навіть труп з відкритим оком, зустріч з яким повинна підготувати Фабріціо до битви – ці “правдиві деталі” (як пише Енгельс) у Стендаля Надають правдивість, істинність його описів, вони дозволяють мотивувати духовну еволюцію героя, вони допомагають, не проникаючи в гущу бойових дій, балансуючи на межі, дати картину битви, яку високо цінували згодом Толстой, Хемінгуей.

Для Бальзака також характерно це увага до “маленьким життєвим фактам” і деталей, про які свого часу писав Стендаль. Бальзак таку увагу приділяє, по суті, незначним деталям – грошам, крутиться серед персонажів, переправляючи в кожній редакції одну суму на іншу. Ця точність допомагає читачеві зжитися з персонажами, знати, куди і як пішли останні гроші Люсьєна Шардона, уявляти, скільки і з яких джерел вдасться дістати, як вийде витратити їх, тремтіти за кожен франк.

Важлива деталь стає також і При описі героїв – зовнішність персонажів поступається одязі, яка визначає соціальний стан і суспільні зв’язки. І при описі Євгенії Гранде Бальзак загострює увагу на її костюмі, який так контрастує з убранням столичного фата Шарля, надаючи її характеру ще більше смирення, “монашескости”. Можна згадати і ніс татуся Сешара, з його виноградними жилками, який не раз відображає настрій старого і показує рівень його тверезості.

Деталь невещестенная у Бальзака – то, як батько Горіо бере хліб і безпомилково визначає сорт його муки – допомагає зробити припущення про його минуле. А деталі в кімнаті Лусто, типового журналіста – зламані пір’я, розкидана рване білизну, книги, нарешті, самотня лампа на каміні, ще не віддана в заставу, подарована йому Флориной – кожна така деталь нитками пов’язана відразу з декількома героями або сферами життя героїв твору.

Точність деталі у Стендаля і Бальзака служить для додання більшої правдоподібності оповідання і характерна для реалістів як засіб додання більшої яскравості оповідання. Але вона також служить і для характеристики як внутрішнього життя персонажів, їх внутрішнього розвитку, так і їх життєвого шляху, професії та ін., але також виконує і традиційну для того ж Вальтера Скотта функцію – уявлення епохи.

print
Сподобалася стаття? Поділитися з друзями: