Світ обертають одержимі. Саме одержимі творять подання на великій сцені, поки всі інші задовольняються роллю сиділи смирно роззяв. Гі Лаліберте був одержимий достатньо, щоб весь його досвід «нормальної роботи, як у всіх» на гідроелектростанції вмістився рівно три дні, після чого Гі готовий був жити на допомогу, але відтепер займатися лише тим, чим хотілося. Він також був досить одержимий, щоб три десятиліття потому віддати 35 мільйонів доларів за єдиний політ на Міжнародну космічну станцію, став восьмим в історії космічним туристом. Так, він пояснював свій неземний вчинок бажанням звернутися до всього світу з посланням про проблеми чистої прісної води. Але ми ж розуміємо, в чому тут справа. Цей чоловік не звик відмовляти собі в навіженстві та дивацтва. Навпаки, він рішуче зробив їх професією і фундаментом для одного з найяскравіших бізнес-проектів сучасності — Cirque du Soleil.
Закінчивши коледж, Гі кинувся в культурну Мекку кожного франкоканадца, французьку Європу. Мабуть, час він там проводив, не нудьгуючи, раз повернувся в рідний Квебек з імпозантною професією чувака на таблетках вогню і акордеоніста. Тусовка, яка гуртувалась навколо юного Лаліберте в кінці 70-х в містечку Бе-Сен-Поль, була йому під стать: вуличні жонглери, факіри і фокусники, початківці актори, музиканти, ходаки на ходулях… загалом, богемні бродяги, які вже самі по собі нагадували імпровізований цирк. Серед них був один чоловік, з яким вони пройдуть весь шлях Цирку Сонця з дня його заснування до нинішнього зеніту слави.
Нині віце-президент транснаціональної компанії Cirque du Soleil, Жиль Сен-Круа, в описувані часи був хіппі і перебивався підробітками начебто сезонного збору яблук. Ні, він чесно намагався пожити людським життям, навіть деякий час працював в архітектурному бюро. Тим не менш до кінця 70-х Жиль збирав яблука в комуні міста Викторианвилль. Власне, це заняття і підштовхнуло його до експериментів з ходулями. Примерения спочатку в порядку раціоналізації, замість постійної метушні з драбинами, ходулі незабаром затьмарили саме яблучне справу.
У 1979-му троє друзів, зійшлися в містечку Бе-Сен-Поль: Лаліберте, Сен-Круа і Даніелем Готьє, заснували хостел для молодих талантів La Balcon Vert. Пройшло зовсім небагато часу до ідеї організувати на основі місцевої братії постійну трупу, і ось Жиль Сен-Круа вже крокує на своїх ходулях по довгій дорозі до Квебек-Сіті. Він пройшов таким способом 90 км, щоб привернути увагу до своєї ідеї і добитися фінансування від влади провінції. Грант був отриманий, причому далеко не останній в ранній історії нового циркового світила. І нехай перший сезон роботи «ходулістів з Бе-Сен-Поль» закінчився фінансовим фіаско, вони відчули п’янкий дух турне і зустріли непоганий прийом публіки, так що готові були стояти на своєму. До речі, вже тоді складався кістяк тієї команди, яка згодом скаже нове слово в цирковому мистецтві.
Світити без спонсорів
Власне ім’я Cirque du Soleil вперше прозвучало під час туру Le Grand Tour du Cirque du Soleil в 1983 році, коли уряд Квебеку розщедрився на 1,5 мільйона доларів з нагоди святкування 450-річчя з дня відкриття Канади Жаком Картьє. Це був новий розмах. Кочове шоу прокотилося по 11 містах Квебеку за 13 тижнів і виявилося цілком успішним. У всьому, втім, крім суто фінансової сторони. Незважаючи на те, що турне замислювалося як подія одного року, спокуса продовжити його був великий. Це був критичний перехідний період, коли аматорська затія, рухома на чистому ентузіазмі і своєчасних гранти, повинна була стати професійним і самодостатнім. У цей непростий час закладалися ті характерні риси, які і зробили Cirque du Soleil не тільки феноменально успішним, але і абсолютно особливим явищем у світі циркового мистецтва.
Цирк Сонця став розповідати історії, а не пред’являти набір номерів. Щоб розповісти свої історії глядачеві, Цирк створив власний новий сценічний мову, абсолютно еклектичний, але заворожуюче красивий. Посилений молодими європейцями з Національної циркової школи, такими, як режисер Франко Драгоне, колектив Лаліберте зміг вперше домогтися прибутковості в 1990 році. На цьому шляху стали знаковими подання We Reinvent the Circus («Винаходимо цирк заново», 1987 р.) і Nouvelle experience («Новий досвід», 1990 р.), поставлені Драгоне. Вже в самому їх назві читається поворотний момент в еволюції цирку, який наважився здійснити Cirque du Soleil.
Принципи успіху Cirque du Soleil
Принципи успіху Cirque du SoleilУспіх канадської перлини по імені Cirque du Soleil ґрунтується на невеликому, в общем-то, кількості базових принципів, закладених у гени організації. Ну, і ще на гігантському обсязі роботи. Згадані принципи були прості, але досить новаторські, щоб одного разу вистрілити.
Звірі — в зоопарку
Лаліберте і До визначилися, що працюють тільки з акторами-людьми, ніяких тварин і дресирувальників. Вода, вогонь і висота — все що завгодно, включаючи клоунів, однак не тварини. Це допомогло Цирку відмовитися від традиційного рингу з огорожами, який сковував подання і утруднював контакт із глядачами.
Всесвіт на арені
Тепер аудиторія була практично занурена в дію на сцені, яка до того ж виявилася позбавлена традиційного завіси. Завдяки масштабним декораціям всі персонажі присутні і живуть на сцені одночасно, в цілісному фантастичному світі. Кожен з них глибоко опрацьований, саме персонажі — основа історій, сюжети яких зазвичай позбавлені прямоти, щоб дозволити глядачеві робити власні інтерпретації. Зате герої — глибоко індивідуальні і здатні дати фору кращим архетипів з світового кіно. Така ж і музика, яку пишуть чудові композитори, начебто Рене Дюпери.
Музичний кодекс
Його чудовий саундтрек до шоу Alegria розійшовся далеко за межі циркової арени, ставши володарем Grammy. Музика Цирку — гармонійна еклектика, сучасна фантастична симфонія. Вокальні партії позбавлені членораздельных слів. Цей особливий мову — назвемо його cirquesh — лише набір фонем, які перебирають струни емоцій. Музика зобов’язана бути живою. Тільки живе виконання дозволяє враховувати непередбачене — адже на сцені реальні люди, які виконують складні трюки. Живий оркестр дозволяє адаптувати ритм і емоційність музичного супроводу до того, що відбувається на сцені прямо зараз, а при необхідності перетворити випадковості в яскраві імпровізації.
Олімпійський резерв
Те ж вимога — артистизм та вміння імпровізувати — стоїть перед акторами цирку. На 65% – це професійні атлети, спортсмени, нерідко з олімпійським минулим. Виконувати номери зразково — цього недостатньо для Cirque du Soleil. Так, первозданна краса здібностей людського тіла, що долає страх і фізичні бар’єри, дійсно лежить в основі всіх шоу Цирку. Але харизма, здатність вийти зі своєї шкури і стати персонажем, вміння утримати на собі глядача — це не менш важливо для рекрутерів з Монреаля.
На їх базі вже міститься близько 20 000 анкет; крім того, щорічно проводяться два великих кастингу, а два спеціальних «мисливця за головами» роз’їжджають по всьому світу в пошуках особливих талантів. Щорічний бюджет рекрутингового відділу Cirque du Soleil — 45 мільйонів доларів. Адже у 80-х бували часи, коли актори шапіто Лаліберте не знали, чи вистачить у них грошей хоча б на те, щоб повернутися додому з якогось турне.
З усіх мистецтв для нас найважливішим є…
Костюми і грим акторів — це окрема гордість Цирку. Вони дуже винахідливі, вишукано виконані і сповнені такого гротеску, який, ймовірно, не зустрінеш більше ніде. Дизайну одягу акторів і сценічних декорацій приділяється не менше часу і коштів, ніж підготовці артистів. І це один з головних секретів стійкості Цирку, відповідь на виклик з боку кінематографа і цифрових мистецтв з їх необмеженими можливостями у візуальних ефектах. Цирк зробив рішучий крок на їх територію і довів, що здатний на рівних вести боротьбу за увагу глядача, пропонуючи карколомне живе видовище замість комп’ютерних симуляцій.
Цирк не поїде
Цирк не поїдеОтже, доводиться визнати: йде третє тисячоліття, а цирк ще живий. У свою чергу, Cirque du Soleil живіший за всіх живих. Більше п’яти тисяч співробітників, 19 стаціонарних і гастролюючих шоу для всієї родини, так і виключно для дорослих відвідувачів казино-готелів Лас-Вегаса.
Компанія коштує більше мільярда доларів, розширюється і активно придивляється до нових напрямків бізнесу: курортів, клубам, медіа та дизайну одягу. Ця імперія вже зовсім не схожа на комуни хіппі, развлекающую випадкових перехожих. І, зрозуміло, вже стала великим і зручним об’єктом для критики.
Хтось називає нинішній стан Cirque du Soleil «хворобою експансії». Говорять про розширення без здатності утримати якість організації. Про ностальгію по шатрах, які більше не ідуть за гастролюючими групами. Про те, що бажання робити по одному новому шоу в рік — авантюра, яка тільки розосередить сили і не призведе до появи таких же яскравих витворів, як Alegria. До речі, Alegria вперше була поставлена в 1994 році.
Що ж… На це мільйони людей по всьому світу щорічно відповідають забитими глядацькими рядами в тих містах, яким пощастило приймати Cirque du Soleil.
А що до Гі Лаліберте… Ну хто може стверджувати, що він остаточно перетворився на жадібного серйозного бізнесмена, якщо нещодавно одягав космонавтам МКС клоунські носи і за останні сім років офіційно програв в покер 15 мільйонів доларів? Просто з любові до мистецтва.
